【招魂也不回】您的诗词看似不难（明白），但认真来，要想理解其中带有哲理的，还有真意的，我个人觉得很难。您能不能就您的创作，举些例子，好让我多些学习的机会，分享到您的思路。其他的读者可能也有这样的想法。谢谢！
【拾穗】谢谢你如此执着。其实，你真可以放下。因为这只是个人的日志。
当然，许多前人的作品因为没有注解，后世的读者看法会不会大不是作者的本意。似乎今人接受了古人的这分明教训，为了读者统一到其原作的本意上来，自注不辍。这样的人和印刷品我是见过的。
实际上，读者的见解感受不同于作者，这事太平常了。别人作者怎么想，我不知道。我认为：自己写的诗词，如果被理解得完全出乎本意，或者十人九解，那才是作品的大成功。格律诗词的美妙意趣不正是这样的吗？
我学写的诗、词，自将分成“格律”、“白话”、“半新旧分句行节”三种。第三种既破又守第一种的戒，却用了第二种的话语句式，是不伦不类的东西。
若以“诗”的标准来衡量三种，顶多也就符合古今诗、词都必要的最基本三条：形象、节奏、韵律。
破戒分三类，有一类是因为不懂戒律而弄破的，准确地说应该属于“犯戒”；另一类是不甘心咎于戒律中，如蚕破茧，这是真懂了才“破戒”；还有一类界乎此二类之间，常常不待出壳就自毙里外之间。我的诗、词大凡破属第三类。
以《父亲》、《母亲》为例，两首写作的日期紧接，我把二者作为“配对”，而实际上与更前面一首的《根生》，才是真正的“组诗”，都是很短的叙事诗，白话，自由体，借鉴了传统民歌的比兴手法，但比兴的句子在叙述“现实”。
又譬如自由体白话诗，偏偏以词牌为题的《寄醉花間》、《透碧霄》、《思远人》、《遥天奉翠华》、《看花回》、《孤馆深沉》、《遍地錦》、《巫山一段云》、《调笑》、《菩萨蛮》等等。词牌关系曲调，后人按去掉填写，所写的题材内容并不再跟词牌照应。这是常识。而我却相反，所写的题材内容符合词牌的望文生义之“义”的，曲调则没谱。
再以最近的一首《【题荷】期夜月 • 余》为例，按“戒律”，词的上阙写实，下阙写虚，实在人物事景，虚发思绪情感，而我的下阙却写道士的模样、口语形态，以及所言。类乎实写。其实是我以虚构的臆想，来假托我的情怀。表面现实，到底虚无。至于主题，我自认为切合了“余”字的。
就文学艺术的功能来论，本人之前在于言志抒情，客观效应在于引发读者的共鸣；从作者创作所用的文字形象性、节奏感、韵律化来说，当然是手法、技艺，是文学的艺术。那么，当读者去求解，去欣赏时，作品的艺术性就成了艺术品——是可以玩味的。
昨天，我写了《诗词外的文字游戏答应》，那政治国是的汉语言之文字游戏，道源即发端于诗词的被理解的多样性。
【老弟】大哥：
1、所作《泛清波摘遍》词，“岸上夜月出焉”句，“岸”字处应平声。此词唯有一格。
2、词“具相普修”句，“普”字处当平声。这首词，很多字可平可仄，唯独“普”字处平声无可变动。
3、“东南形胜，江湖都会”、“市列珠玑，户盈罗绮”、“三秋桂子，十里荷花”都是对偶句。词，看来似随便唱来，很束缚思想呢！
4、一般来说，《钦定词谱》较准确。一切围绕表达需要。取宋.柳永词填，大有深意！意深着呢！
5、（所作《【题荷】期夜月 • 余》）“心”字重复。
【拾穗】老弟行家，帮我找错，真好（QQ表情符号“作揖”）。
平仄不对，唱歌跑调。所指出的，已改。
我的平仄是读福州字音来的，之所以出错，一因我马虎，二我的福州话半咸淡——不是标准的发音。
那几处的对偶句，已注意到的，（那是前后句对，）我（自句对）就不去一个个遵从了。
柳永（的词都）长调。我的《题荷》四首，用（填）词，久不写了。试笔。
诗词作为（日常）文字的思维（一种）缓冲。
《【题荷】期夜月 • 余》原稿是：“鲜花明月少多少？西阳眼前了！蓬屋在，莲子杳，空巢孑立，瑟瑟木然飘渺。惊扰，沙鸥扇动羽翎掉，哀鸣墓头表。池水浅，鱼尾现，星云覆盖，最忆莫非春晓。 桃红李白旧事，绿柳浪迹，荷包偏小。到底泥泞绽放，出水芙蓉窕。横挑，东方日出三杆淼，姓名孙钱赵。如今是，自身事，是非曲直，感觉古今前兆。”
不光平仄有问题，最重要是意境没有脱俗。（写枯莲蓬）完全不是心苦的问题。心苦是俗得不能再俗的。
我极少在同一首诗词里重复用字。这次，这么距离上下句的用同一个（“心”）字，是唯一的（一次）。
诗词不被人知晓真意，那是极好的作品（才能达到的）。 我的作品（及格）过得去。《春秋农事》（常客中）有三个懂我写的，依次是“西安正解”、“近空”（这个人只在私人留言）、“老舟搁浅”。
2014-08-11 根据QQ对话整合，括号内容是原Q聊省略了的字词
【本篇有关】
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