我应该是对照着歌词才觉得《东风破》是一首不错的歌，后来又如此办法地听了而且喜欢了《菊花台》、《青花瓷》和《兰亭序》。确切地说，我喜欢的是歌词，曲调在我听来无多差别。至于歌唱，不知道有几条粉丝可以在听其人新歌第一遍时即能听懂百分之三十唱的是什么，因此，我很难说，含糊其词是成功的唱道。
      作者很聪明，直接用古代的词牌、地名、名瓷、字帖作为歌名，品位显得文化了许多。毕竟当今的情歌歌词绝大多是半裸甚至全裸的性向直白，何如斯文到这样的，所以它们就值得在不可乐中乐了。其实，就我所喜欢的这四首歌的歌词，也不过是一些意境词句的堆砌，未必禁得起认真去推敲的。
      成功的唱道必不是一时间的时尚，而是精粹、气势、神韵的陈年香酒。
      唱道如此，茶道如此，花道如此，文道如此，书道亦如此。
      以《兰亭序》为例，王羲之的原本真迹不知所在。甚至是否为王羲之所书，历来也有争议不歇，清末和上世纪的六十年代，都曾有过相当激烈的大辩论，又都无结论。历代名人临摹的甚多，流传的无非是些摹本和石刻拓本。其中，以“神龙本”摹写得精细，笔法、墨气、行款、神韵，又有唐太宗时冯承素号金印，是为最著，也是公认为最好的摹本；石刻的首推“定武本”，即《宋拓定武兰亭序》。
      临摹《兰亭序》是历朝历代书法家曾经的必修，今虽有书法爱好者习而临之，却大多仿了其样子而不得其精、气、神。何以？不读不研不究《兰亭序》原文之意也！
      所以，才有了这样的《兰亭序》歌词：
            兰亭临帖 行书如行云流水 
            月下门推 心细如你脚步碎 
            忙不迭 千年碑易拓 
            却难拓你的美 
            真迹绝 真心能给谁
　　
            牧笛横吹 黄酒小菜有几碟 
            夕阳余晖 如你的羞怯似醉 
            摹本易写 而墨香不退 
            与你共留余味 
            一杆朱砂 到底借了谁
　　
            无关风月 我题序等你回 
            悬笔一绝 那案边浪千叠 
            情字何解 怎落笔都不对 
            而我独缺 你一生的了解
　　
            弹指岁月 倾城顷刻间烟灭 
            青石板街 回眸一笑你婉约 
            恨了没 你摇头轻叹 
            谁让你蹙秀眉 
            而深闺 徒留胭脂味
　
            廊雁南飞 转身一别衣溅泪 
            掬一把月 手揽回忆怎么睡 
            又怎么悔 心事密缝绣花鞋 针针怨怼 
            若花怨蝶 你会怨着谁
　　
            无关风月 我题序等你回 
            悬笔一绝 那案边浪千叠 
            情字何解 怎落笔都不对 
            而我独缺 你一生的了解
　　
            无关风月 我题序等你回 
            手书无愧 无惧人间是非 
            雨打蕉叶 又潇潇了几夜 
            我等春雷 来提醒你爱谁
      将东晋穆帝永和九年（公元353年）三月三日，山阴四十一名士在兰亭“修禊”会上各人做诗，王羲之为他们的诗所写序文记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨，改而成男子对一女子的情忧情愁情怨。姑且不说将这《兰亭序》的专用，等同了“青花瓷”的统称，起码是盗名以欺世。
      这世道对于盗名以欺世的，可以接受，可以传扬？这才是问题的所在。
      我不想盗名《兰亭序》，也不因《兰亭序》歌的盗名欺世而彻底其歌词的可为我所用，于是我删除了许多的堆砌，改了其中的性向，而成《书道》：
            兰亭临帖 行书如行云流水 
            牧笛横吹 黄酒小菜有几碟 
            夕阳余晖 如泥的羞怯似醉 
            悬笔欲绝 那岸边浪千叠 
            手书无愧 无惧人间是非 
            雨打蕉叶 又消瘦了几叶 
            剩几阕 真心能给谁
      我以为，一篇书法作品，书道所承载的几十上百字行书或草书的，字与字相互间的，互补的实在却是补拙的，再写，便弗无当初。因此，字字皆精气神兼备的实在使《兰亭序》罕见。
      若要字少，又字字精气神兼备的莫不恰到是处的，当属名家题书的匾牌。
      配《书道》歌唱画面的，除“忠孝”是选自朱熹墨迹的，其它皆从北京老字号店铺匾额，启功的“同仁堂”和“广德楼”、谢崧岱的“一得阁”、于右任的“永安茶庄”，选字而成“忠孝”、“同仁”、“广德”、“一得”、“永安庄”。
      选此些字，不仅因其书道的厚重、沉稳、坚实，还因为其意是为我之人道所行世道的必要。忠国忠家孝天地孝父母，同于仁才可广以德，一得在生，依赖永安。最安在农事，农事当在农庄。
      所配的背景，除第一幅是董其昌临本《兰亭序》，其它则是写意中国水墨人物画，依次是袁武的《羲之观鹅》、《老子小像》、《寒江独钓》、《庄周梦蝶图》，最后一幅是李乃宙的《春游图》。
      所改的歌词句中有“如你的羞怯似醉”为“如泥的羞怯似醉”，“雨打蕉叶，又潇潇了几叶”为“雨打蕉叶，又消瘦了几叶”。
      我不想那最后一句“剩几阕，真心能给谁”的“谁”具体到某一个人，可以上至飞鸟，中及百姓，下到爬虫。想到飞鸟的前途，关切百姓的在生，怜到爬虫的后来，都大过具体的某一。
      羞怯如醉，醉成泥样，那是何等的夕阳余晖所感染啊！
      阔绰的蕉叶 能消瘦，那是怎么样的潇潇呢？
      这是我因人道而思想的。
      昨天，为配这《书道》拍了我的人像，该握笔的，却空作姿指势。
      不说我当前无笔可握，即使有笔，我的书写也绝谈不上书道。