我看国家大剧院的外形，第一直觉就是：坟！
      参观之后，印象最恶心是名字题写——除了权力、淫威、名利，谈不上美，谈不上配套，谈不上和谐。
      那天去，没看演出。光是建筑物的逛逛。
      建筑物本身很美。这在接下去的篇幅里，我将图示。
      这里，图现的是戏剧表演之外的美，包括歌剧节广告、歌剧节标志、雕塑、舞美设计、服装和布景。
      我欣赏歌剧节广告里歌剧节的标志的设计者用四张戏剧面具变化结构成北京传统玩具风车，传达出的信息包括：举办地、剧种、多样性。
      在写实、抽象、镂空、铜雕，塑钢——不同手法、不同材质、不同题材的几尊不算小的雕塑作品里，我喜欢《歌唱》，可以因它联想到古希腊雕塑《胜利女神》的衣裙皱褶，可以联想到法国雕塑大师罗丹作品的《巴尔扎克》那长袍和他“砍去”原有的手之故事。
      我也喜欢《大提琴手》，把主体的大提琴镂空，就剩下外沿，连琴弓也略去，这一大胆让观众忽视了本应重视之物，反而使雕塑整体空前平衡，又随琴师侧头倾听的神态，琴不它禁地注意到按动琴弦的那手指！手指头！
      最值得赞赏的，应属红色塑钢的《舞者》。这是一尊结局中国古典玩具七巧板拼块衔接的抽象派作品，随着其下方安了一个自动转动装置的作用，我观赏到少年时期梦幻过的赵青表演的民族舞蹈《红绸舞》，重又看到芭蕾舞《红色娘子军》里赵汝蘅的倒踢紫金冠，还可以看到昆曲《牡丹亭》里三位大艺术家言慧珠、俞振飞和梅兰芳水袖，……
      羡慕即使非常简洁，简洁到只不过一幅单色砖雕的投影，我也对舞台美术设计的精巧和综合性情有独到。
      看过不少中国古装戏剧的服装，看过不少影视作品的服装设计的画稿，但能够近距离细看象《图兰朵》，象意大利帕尔玛皇家歌剧院，它们的演出服，还是让我兴奋了好一 阵子。
      在舞台布景方面。我看到的很少，只拍到转角的一棵深秋的枫树，就算现在再看照片，我也无法肯定它就是布景的一个构件，或许它不是。但有此一幅，一棵，也总比虚题其名的显赫之假，来的要美好，即使它种植在似坟却又不是的地下。

 

                                       2012-08-11             整理2010-04-23北京所摄

 

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