关于领主广场、美第奇宫、琅琪敞廊，只要在百度上分别搜索，各个介绍皆可浅尝辄止。只是我在了解美第奇家族时，拔萝卜带泥的深入了分把几寸杂粹，后来越搜越多，遭遇鱼目混珠的要鉴别，良莠杂乱的须厘清，是非真假的得辨识，作业量也就又大大大大增加。所以嘛，倘若出发前做些知情的功课，跟团游只是疲于奔景，那回来整理起当场的所得，会比连续几个月来这么地找资料、看懂它们、不被误导，再尽可能回忆导游说的，精苦神劳，应当会好太多——拿这回的教训跟此前我有这方面的经验做对比，这回就忒难。
那天现场，导游让我们自由参观。所以，听的正经话没，见的都在拍摄的数码里。以下的，还是各方各种胡言跟我拍的整合，写记些确实的认知。
领主广场美第奇宫前左侧有一建筑物，其后、左两面有墙，而正、右两面敞开，是为“Loggia敞廊”。
修建年份：始于1376年；1382年完成。
主要用途：集会、庆典、观礼、大型宗教活动等的主台。
设计：Benci di Cione 本齐•迪•乔内、Simone di Francesco Talenti 希莫内•迪•托尼蒂
半圆拱：Antonio de' Pucci 安东尼奥•德•普奇
修改：Bernardo Buontalenti 贝尔纳多•布恩塔伦蒂
增加了从地面上到顶层的阶梯；层顶四周加以“parapet”护栏墙。
屋顶正立面下方的浮雕：Agnolo Gaddi阿格诺罗•加迪所
所雕四人分别代表枢德：
心灵无畏艰难的“fortitude勇德”
节制不当欲望的“Temperance节德”
行权尊重他人的“Justice义德”
心智慧及大众的“Prudence 智德”
装饰：Leonardo de' Bicci 莱昂纳多•德•比奇修士，在代表真爱、健康和名誉的三叶草与代表音乐和美竖琴的倒三角叠加外形里，涂以蓝珐琅底，再绘上金星。
从同在意大利的米兰“Loggia degli Osii奥西凉廊”、同在佛罗伦萨又就在附近主教座堂广场上的“Loggia del Bigallo碧加洛凉廊”的命名通则来推断“Loggia dei Lanzi 兰奇凉廊”的“兰奇”或是地名，或是人名。
至于汉音译的“兰奇凉廊”、“兰齐凉廊”、“琅琪凉廊”其实都同一个词“Loggia dei Lanzi”，再有“佣兵凉廊”的叫法，最早也得在1537至1574年科西莫一世朝代用以日常安顿来自瑞士山地和日耳曼族的雇佣兵，做为休息场所之后。
有两个已经确证：
一、不是奥卡尼亚设计，所以称之为“Loggia dell' Orcagna奥卡尼亚凉廊”是错误的。
二、美第奇家族在佛罗伦萨的十二代时期的三百年，佛罗伦萨市政雇佣兵的来源1512年前属“神圣罗马帝国”， 1512年的科隆帝国会议颁布敕令起至1806为“德意志民族的神圣罗马帝国”，所以简说成“德籍士兵”是错误的。
没有关于确切从哪个年代开始，这里摆放起雕像作品的告知。现在，我去在的2019年11月30日下午，这里，摆放着13件雪花白石和1件青铜，共14件雕像，以及2块碑记。
比较百度上能找见的近些年大陆游客拍摄的兰奇敞廊雕像，件数稍加，各就各位似无移动。 以上有图可作以下游记顺序和雕像坐落位置的参照。
在凉廊上下台阶的两侧有代表佛罗伦萨的动物《猛狮》。
左前肢按住球的狮子，腹下后铭刻的文字“OPVS FLAMINII”火烈鸟，“VACCAE”母牛，“ROMANI” 罗马；有说是雕像的二作者Fancelli和Vacca，或只一人：佛拉米•奥瓦卡。
完成年代： 1575年，1598年，1600年三种说法。
最初它安放在美第奇别墅，到1789年迁到这个凉廊。
右前肢按住球的这一《猛狮》，是古罗马时期的雕像原件。
【名称】Rape of Sabine Women 强掳萨宾妇女
【作者】Giambologna（1529-1608 意大利）詹波隆那 又译作“章博洛尼亚”。
【年代】1574-1582年，是当前凉廊陈列作品中有记录的最早一件。
【石材】雪花白石，略带暗红纹，运送到佛罗伦萨最大的一块石材，有瑕疵。
【造型】以不对称和动感瞬息，表现戏剧性的场面，强调作者内心体验与自我表现，的“Maniera”风格主义（样式主义或矫饰主义），取代拉斐尔式的理性统一风格。
三人姿势形体和动作胶着，呈现出连续引向上端的螺旋型，雕刻家称之为“figura serpentine”蛇形。
这是欧洲雕刻史上第一个没有主要观察点，可以从任何角度观看的雕塑。
【高度】本身4.10 米
【底座】雪花白石浮雕，与本身同一主题。
【表现】公元前七百多年前，拉丁人罗慕斯（Romulus）率领能征善战的军队来到人口非常稀少的地方，建立罗马城后，苦于本地人口稀少，向邻近的萨宾部落恳请通婚又遭拒绝，稍远的外地女子更不愿嫁到，而安抚雄兵又是当务之急，长官于是设计在罗马建城的纪念日，宴请萨宾附近所有的部落男女老小狂欢。预定暗号一起，手下借机哄抢走所有的美女为妻。
【其它】佛罗伦萨有很多詹波隆那的作品，大部分原件都在巴杰罗美术馆。
【名称】Menelaus supporting the body of Patroclus，墨涅拉俄斯扶着帕特洛克勒斯的身体
【作者】詹博洛尼亚、彼得罗•塔卡
【年代】仿古希腊公元前240年雕塑，发现于罗马遗迹中的希腊雕塑群里。雕塑部件损伤严重，零碎到几乎看不出来表现的是什么。教皇庇护五世 (PiusⅤ) 1566－1572执政期间的某一年将这些碎片送给了科西莫一世，由科西莫一世带回来找人修复。这尊雕像的修复首先由詹博洛尼亚的学生PIETRO TACCA彼得罗•塔卡接手，他结合皮提宫一尊差不多的雕像和一尊收藏在梵蒂冈的古老的墨涅拉俄斯头像结合起来，完成了再创造工作。
【石材】雪花白石
【造型】竖与横的交差，充分体现了人用力时各个部位的肌肉拉伸力度与骨骼的协调；人在彻底失去知觉之后各个部位的连同骨骼的整体松懈。
【高度】
【底座】
【表现】希腊神话，斯巴达城的王后海伦被特洛伊城小王子帕里斯拐走后，国王墨涅拉俄斯和哥哥阿加门农召集希腊境内几乎所有的城邦国对特洛伊开战。伊里亚特国的王子帕特洛克罗斯在特洛伊之战中，被特洛伊方的统帅、最勇猛的赫克托耳王子杀死。
这件雕像即是帕特罗克洛斯刚刚被杀，墨涅拉俄斯全力抱腰的那一时刻。
【其它】对希腊化时期的罗马雕像作品的修复，从古至今都“遵循一个最基本的原则”：若所剩比较完整，那就保存被发现时的状态。所谓的“修复”，实际是对残存的原件进行拼凑，再用尽可能接近的材料“再创造其它部分”，也就是：现存的并不是原状态，甚至不是同主题，原件的只是“一块”或者“一些块”。乌菲兹美术馆走廊上的罗马艺术作品，倘若标注以“修复品”，就属此类。
【名称】Hercules beating the Centaur Nessus
大力神打败半人马尼苏
赫拉克勒斯与半人马涅索斯战斗
【作者】詹波隆那（章博洛尼亚）
【年代】1599年 1841年安放于此处。
【石材】雪花白石
【造型】
【高度】本身
【底座】
【表现】大力神赫拉克勒斯力缚马人，在弗洛埃山。
希腊神话：为核实天后赫拉所说的色萨利国王伊克西翁勾引她的真实性，众神之王宙斯就造了个酷似赫拉的女神涅弗勒“云”，送到伊克西翁的床上试探。伊克西翁事后声张自己曾与赫拉同寝，被宙斯绑缚在四轮辐轮子上，永无停止地转动。
而涅弗勒生下了与伊克西翁苟合的王子克洛诺斯。
克洛诺斯为不被妻子瑞亚察觉偷情大洋神女菲吕拉，遂把菲吕拉变成一匹母马，与之交媾生下一群半人半马的怪物，形成马人部落。
伊克西翁还有一个儿子佩里图斯，后来成为拉庇泰人国王，马人们要求分享其王国，经谈判，他们分得了珀利昂山。
佩里图斯结婚时请来和自己一起做过很多惊天动地冒险勾当的好友、雅典的国王忒修斯，还有他的马人亲属。一向只喝牛奶不饮酒的马人禁不住酒香的诱惑，从品尝到迷狂最后撒起酒疯，当场抢劫拉庇泰人的妇女，甚至佩里图斯的新娘，双方严重冲突，很多人死于非命。
忒修斯也加入战斗，杀了很多马人。拉庇泰人最后占了上风，将马人逐出希腊中北部的色萨利。
大力神赫拉克勒斯路过弗洛埃山，受到好客的马人弗洛斯用一坛好酒招待他。酒香又引来其他的马人要求分享佳酿，被赫拉克勒斯拒绝，于是双方爆发冲突。
【其它】
赫拉克勒斯射杀很多马人，余者逃往马人喀戎的山洞避难，但穷追不舍的赫拉克勒斯还不罢休，继续射杀中他的箭先穿过一个半人马的身体，再中到其后喀戎的咽喉。
与粗野好色的马人不同的是，喀戎是第一代神王神后乌拉诺斯和盖亚的孙子、第二代克洛诺斯为不被妻子瑞亚察觉偷情大洋神女菲吕拉，遂把菲吕拉变成一匹母马，与之交媾所生。所以他貌似马人族群，但他的两条前腿不是马腿，而却保持着人腿。他聪明睿智、文武双全，贤能不傲，是哲学、文法和修辞学、医道的老师，曾经教授过大力神赫拉克勒斯。
大力神赫拉克勒斯的这支箭正是喀戎师传的无坚不摧之物，而赫拉克勒斯获得之后又用九头蛇许德拉毒血浸泡过，所以喀戎在万般痛苦中，愿与因偷天火给人类使用正被宙斯绑在高加索山上受苦刑的普罗米修斯交换，让普罗米修斯脱离痛苦而自己放弃永生，两方皆得解脱。
宙斯允许喀戎之后，喀戎升上天空，成为了手持弓箭的人马座。
喀戎娶了一位自然神女，生有二子。可是马人部落自此消亡。
赫拉克勒斯是众神之王宙斯与情妇所生，宙斯寄希望于他成为保护人免于毁灭的强大无比之神。他自幼在名师的传授下，学会了各种武艺和技能，能勇善战，成为众人皆知的大力士。 但与宙斯分享权力的共治的婚姻与生育女神赫拉王后非常嫉妒赫拉克勒斯，发咒令他不能成为地上至高无上的王，更令他发疯杀死妻子蜜格拉和三个儿子，要他为兄长欧律斯透完成十二件苦差。
为了赎罪，赫拉克勒斯拒绝了“恶德”女神要他走享乐道路的诱惑，而听从了“美德”女神的忠告，决心在逆境中不畏艰险，完成了十二件苦差：
1、扼死在特莱托斯、阿匹萨斯、涅墨亚三地食人无数的，毛皮坚逾铁刀枪不能入，利爪犹甚人之任何刀剑的巨狮。
2、火烧土埋石压在勒尔涅沼泽为害人畜的斩一生二的九头蛇许德拉。
3、生擒在克律涅亚山里的金角铜蹄赤牡鹿活捉刻律涅亚山上的牝鹿。
4、活捉厄律曼托斯山密林里的大野猪。
5、引河水清理奥革阿斯积粪如山的牛圈。
6、借助雅典娜所赠一副大铜钹的巨大之声，驱赶走在阿耳卡狄亚的斯廷法罗斯湖畔的“翼啄爪三铁”的庞大的猛禽。
7、在克里特驯服了海神波塞冬为惩罚克里特国王弥诺斯献祭不忠而念咒致使发疯的一头公海牛。
8.降服狄俄墨得斯吃人的牝马群，从色雷斯赶到迈锡尼。
9.征服亚马孙人。战胜阿马宗女人的首领希波吕忒，取来她的腰带；
10、用浸泡过九头蛇许德拉剧毒血液的箭射死巨人革律翁，从埃里忒亚岛赶回革律翁的红牛，牵回革律翁的牛群，途中拔两座峭岩伫立在地中海的尽头，世称“赫拉克勒斯石柱”。
11.摘下赫斯珀里得斯的金苹果。获取赫斯佩里得斯圣园里的金苹果（为此曾代阿忒拉斯支撑整个苍穹。路上还曾战胜该亚的儿子安泰）；
12.带回地狱恶狗刻耳柏洛度斯。把冥府的三头狗刻尔柏罗斯带到人间，后又送回冥府。
美第奇宫前的雕像“大力神赫拉克勒斯降服凯克斯”与此雕像是同一人。
赫拉克勒斯最后被半人马涅索斯的毒血所毒死后升天，与众天神一起居住在奥林匹斯山上，并娶了青春女神赫拍为妻。
在《赫拉克勒斯与半人马涅索斯战斗》雕像的左侧墙面上，镶嵌有两块碑记，我当时以为是通常关于这个展地的简介，反正是意大利文字的什么，我看不懂，也就没去专门拍摄它们。
回来后，看介绍从晓得：
其中一块拉丁文的，是1750年立的，记录：执政佛罗伦萨的洛伦家族的弗朗切斯科三世（FRANCESCO III）颁布，佛罗伦萨历法的新年从1749年1月1日改用罗马历法，废止之前遵循天主教在耶稣圣诞前的九个月即3月25日为新年起始的认定的。尽管别的城邦国都在1582年后陆续已改，佛罗伦萨晚了一百六十多年，但这正表明我们的守序和念旧。
另一块铭文，记载：1848至1870年间，米兰、威尼斯、罗马、佛罗伦萨并入意大利王国的。
我直通通地把拉丁字母打出来，用百度翻译意大利文，那么“PER DECRETO DEL COMUNE 根据委员会条例”，“QUI SI SCRIVONO I NOMI DEI CIT TADINI FIORENTINI DECORATI DI 以下四座城市”，“ORDINE CAVALLERESCO O DI MEDACLIA 骑兵团”，“AL A ALOR MILITARE NELIE CUERRE COMBATTUTE PER L INDIPENDENZA E L UNITA D ITALIA 并入独立和统一的意大利，使用军事货币”，或许大意因此猜想到大半。
知道是这样的两块纪事后，我再翻阅自己整理的“美第奇家族在佛罗伦萨的世系谱”，注意到绝代的最后一人年份是1743。所以，颇有几分巢倾卵覆的感慨，尤其历法的改变，毕竟是个节点。
【名称】六件女性大理石雕像
【作者】
【年代】它们在1541年发现于罗马。其中三尊据说分别确认是Matidia马蒂亚, Marciana玛西安娜和 Agrippina Minor小阿格里皮娜，而且可以确定雕像的时间是古罗马的图拉真到哈德良时期，即公元98到138年期间。至于哪一件是它们中的谁，因为我没有看见过面可，所以无从对此标注。
又有说：其中的五个是萨宾女人。也未见指明。
再，六件中的唯第五件的女人的裸露双肩和臂膀的，她的社会角色和地位显然与别人不同，衣衫褴褛，没有头饰，面容哀伤，是特洛伊时代的外籍俘虏，名叫Thusnelda 图斯内尔达，雕塑可以上溯到公元2世纪。
这些雕塑1584年开始放置在罗马平乔山顶的美第奇庄园，1789年由 Pietro Leopoldo皮埃特罗•利奥波多“带到敞廊”。我没能查见关于这人的任何资料。它们在近代都经过重大修复。
从网络游客的游记和拍照来看 2019年7月13日这一组雕像只有五件，而我跟天参观的2019年11月30日已经有六件。
【石材】雪花白石
【造型】
【高度】本身
【底座】
【表现】罗马人为了获得萨宾女人，连年征战。即使掠夺到手生儿育女，罗马城首的创建者Romulus Romulus 罗慕路斯还得反复再三告诉她们：做罗马人妻的好处，可以有公民权，可以与丈夫共同拥有财产权等等。服饰讲究的萨宾女人们显得各有所思。
【其它】
【名称】RATTODI POLISSENA
The Rape of Polyxena by Pyrrhos
强夺波吕克塞娜
劫持玻莉塞娜
抢夺波吕克塞娜
匹罗抢夺波吕克塞娜
【作者】Pio Fedi皮欧•费迪
【年代】1865年至1866年
【石材】雪花白石
【造型】一静三动的四体各异的状态构成倾斜式平衡，既有拉伸的向上，又有举剑下劈的焦点，动感与力度令人惊心动魄。
【高度】本身
【底座】
【表现】古希腊神话，在采用奥德修斯的“木马计”攻下特洛伊城之后，所有高度紧张的希腊将士们反而在获胜后一下子疲软了下来，疲惫不堪的他们唯一的愿望就是回家。可是海面一丝风都没有，舰队无法启航。这种情况下按古老的巫术之法，就得用有着高贵血统的处女作为牺牲品祭献给同一战事中阵亡的天神，而能完全符合条件的莫过于特洛伊国王普里阿摩斯的最小女儿波吕克塞娜，于是特洛伊战争之首领匹罗，就来强行掠夺以祭自己的父亲阿基里斯。这件雕像躺下的是已被他先杀害的想要保护姐姐的小王子特洛伊罗斯，现在挥剑要劈的是王后埃库芭。
【其它】波吕克赛娜最后自杀而亡。
皮欧的包括名人雕塑等等的很多作品被摆放在乌菲兹美术馆长廊，而唯此件雕像是近代美术雕塑史公认的唯一可以和文艺复兴时期各大雕塑相媲美的作品，才得以放置在敞廊的资格。
【名称】Perseus With the Head of Medusa
拿美杜莎首级的英雄
珀尔修斯
珀耳修斯和美杜莎的首级
【作者】本韦努托•切利尼（BENVENUTO CELLINI）
【年代】1545至1554年
【石材】雪花白石
【造型】
【高度】本身
【底座】雪花白石雕饰华丽，前后左右各一青铜人物小雕像：朱庇特、墨丘利、弥涅耳瓦、达那厄。“珀耳修斯释放仙女”
【表现】希腊神话，情绪节制的珀尔修斯手执美杜莎被斩的首级，将它獻給雅典娜。
【其它】
希腊神话：宙斯化成金雨和被父亲阿尔戈斯王阿克里西奥斯囚禁在铜塔中的达那厄相会，生下珀尔修斯。听从神示的阿克里西奥斯不忍亲手杀死自己的女儿和外孙，便把他们装在一只箱子里投入大海。宙斯护佑着这只箱子穿过风浪，漂泊到属于狄克堤斯和波吕得克忒斯兄弟俩的塞里福斯岛。他们对遭遗弃的落难人十分同情，便收留了他们。为了娶他达那厄为妻，两兄弟就向少年珀尔修斯听说关于女妖美杜莎的事：美杜莎仗着被海神波塞冬所爱，狂妄至极，甚至在智慧女神帕拉斯•雅典娜的神庙里说自己比女神还要美丽，尤以一头秀发为傲。不能惩罚波塞冬的雅典娜却轻而易举施展法术把美杜莎一头秀发变成了无数毒蛇，并令她双眼妖魔：任何只要直视美杜莎一眼的人，即刻固化为石。这无疑对于所有的人都是致命的威胁。珀尔修斯决定要除掉这一恶妖。
获雅典娜赞助的一面平滑如镜的盾牌，得众神的使者、风神赫耳墨斯的的神剑，珀尔修斯头戴隐盔，腰挂魔袋，足登飞靴，背过身，借用盾牌的反映，找出美杜莎，一举斩下她的头。
青铜雕像珀尔修斯胸前的绶带上，本韦努托•切利尼铭刻了自己的姓名。这个很明显。
又说，珀尔修斯的后头的头发中或头盔上，隐藏着切利尼自己的脸，我怎么都看成是头顶端的那一小圆形物。
据切利尼的自传记载：制作这尊青铜像的时间在1545至1554，大约十年。虽然它的蜡样一呈现立即获得科西莫一世的认可，但数次浇注青铜都失败，甚至熔窑一时失控，过高温度的溶浆甚至连重新回炉都不可再用。他感觉自己“几乎被它带到死亡的边缘”。他不得不拿自家的大约 200 餐盘以及别的铜器具投入熔炉。就在庆幸这件完整一次铸成的大型青铜器雕像终于完成之时，切利尼还是发现珀尔修斯右脚少了三个脚趾，只好另做加了上去。
1554年，在众人陪伴下，科西莫见证了切里尼这件惊世之作的诞生。
美第奇家族之所以还在“赫拉克勒斯像降伏卡库斯”雕像的附近这边，再立这座铜“帕尔修斯斩首美杜莎”，有人说，仍然是为了震慑所有敢于与自己作对，甚至搞暗杀和起义的敌手。
奢侈品牌Versace范思哲采用美杜莎的头像作为标志，人面的美杜莎头发改成了叶片。
本韦努托•切利尼是意大利的金匠，此作品应科西莫定制。
原作收藏在巴杰罗美术馆，此处是复制品。
2020-04-13 ～ 05-10
