每一次我看沙画，都为绘作过程的每一幅面瞬间就被下一个画面取代而叹惋。

人生的每一个场景，会动的，被说成“如戏”，可是人生不可能如戏那样一次次地重演啊！

人生的每件往事，回想起来，被形容作“过眼云烟”，“似梦非梦”；好在影像的拍摄，可以为一刹那，甚至一段，提供回忆的凭借。

沙画顶多保存结局。

所以，拿沙画来看沙粒在世界的存在、位置、变动，来想象个人在社会的人生，乃至结局，可能要比其它的形容更接近真实的长度。我没有看到谁如此描述过。

在手机具有拍摄功能之后，影像与“珍贵”一词的密切似乎到此已经割断。尤其化妆拍的婚纱照，似是而非到常令亲友惊讶。于是，我又联想到“如戏”、“过眼云烟”、“似梦非梦”，以及沙画。

上面这些话，跟今天的以下，我的读后感没啥关系，本当删掉了，又不晓得哪天能用得上，怕搁到以后就再也没提的意思咯，那就留着吧！

今天写读后感。

读老外的儿童摄影。

但愿摄影家还在世。

倘若三幅照片上的六个小孩子都能知道，他们的样子已经通过当代传媒的转播，受到世界的注目和喜欢，耄耋之人必有夏日午后在绿荫树下喝茶的美滋。

我记得照片发在一个叫“视觉志”的微信公众号上，今天我把它们在电脑上做了相框的镶嵌。

三幅照片，分别有三对小男孩和小女孩。

除亲吻的那一对可能不是兄妹，另两对则很有可能是兄妹，也有可能是邻居、朋友。

用“两小无猜”来大概他们，应该没太大的差错。

“两小无猜”表达的是关系：年龄很小，彼此相信，无有心机，天然使之。至于长大成年，又将怎样，那另事情。

（陆续点击画面即可看到原尺寸清晰图文）

伸出右臂，从小女孩左腋下很自然地穿过，右手掌兜着小女孩的左肩。这一举动在成年的恋人谈情说爱时很平常，很随意，很随便。这幅照片的看点则让我获得一个直觉：失去右腿脚的小女孩，本想助着拐杖自立的，是那小男孩执意说服她，让她依靠着她，这样她的左腿脚就不会那么吃力。

我这样猜想，依据是：高度的相差，以及小女孩的重心垂直和小男孩的微侧。

他们在期待谁的到来？

父亲？母亲？谁的父母？

对面是车站，还是救济事务所？

粗布衣裳，单薄褴褛，生活贫困，因为战争？

我把他们想象在世界大战的哪个国家。

真希望女孩后来由政府医疗给免费安装了义肢。

甘当垫脚让小妹妹站在自己背上的小男孩，可能因为时间不短了，略显力不从心，但仍在坚持。他似乎从小女孩只是“嗯”、“哦”的回应里，晓得电话另一端的情况并不太好。这或许是他能够负重责任的重要因素。

我猜想，他们是一般人的家庭，虽然穿着整洁，但是他们家里没有安装电话。或许他们是被暂时寄托在亲戚的家里。他们需要跟父母亲联系，父母亲迫于无奈只能在电话里安抚他们，说明如果不继续待下去，情况将来会多么的糟糕。

我是从小女孩的面部表情和不语、张大的眼睛透着迷惘，左手抓握杆柱的肢体语言，来猜想和解读的。

小男孩微微抬起的头，恰恰证明着我的猜想正确：他们将面临比现在更不可乐观的前景。

我可以想象，他俩之前提出的“怎么办”和“打电话”，“哪里打”和“谁来说”，“够不到”和“我跪，你站道我背上”……

他们为什么会跟父母亲分开，因为疾病被隔离？因为战争？因为战争贫病交加？

比前面两对的境遇肯定要好，年龄也更小——小男孩甚至还穿连袜裤！矮桌的下方竟然可以坐椅藏身！

亲吻的照片，即便小屁孩跟肥猪、狗狗、小猫、羊羔的，也多的了去，何况是小屁孩男女的更不足为奇。

我的视觉最关注的是那小男孩的左手，他往高处把住桌的内底边沿！很显然，他本能地要防止身体倾斜的失衡。

比较失去右腿脚的小女孩，那种因为习惯了独立，潜意识里的自立；比较说服她靠着自己的那个小男孩，这个桌下的小女孩有着另一种非身体的，而是内心的自信，她右手握拳式的拧着发梢，在表达她的“赢得”，而桌下的小男孩显然在“求得”，他以为对方不肯他这样做，他心里没有把握。

他们避开了大人，他们躲在一个角落，他们似乎已经知道这种对接的亲吻非同一般。

当然，这是连芽都还没的天性，所以说两小无猜的感情是天真的。

摄影家的作品，没有留下丝毫摆拍的痕迹；是抓拍和剪裁，给出过程的瞬间。

我无法去猜想在我们这里，在我们现在，在我们现在的实际平日里，依靠和被依靠的关系还有多少能无猜，即使两小无猜；还有多少甘愿做垫背，即使亲兄弟姐妹；还有多少还必须要在倾心的同时，留有一手，以防万一。

所以，有时候，我看沙画的被抹去，于心不忍，看其结局，再美，我都一叹。

2017-05-17