把从网上下来的电影接连着看，渐渐地得出个印象：就背景音乐而论，动作、战争、恐怖、灾难的，最是大声、吵闹，一般一部片子至少有一半的时长都有配乐，而科幻、悬疑、罪案、喜剧、爱情、伦理虽然背景音乐的时长有短，但诡异的、浪漫的仍未必小声，连纪录片也都必配。似乎情节、内容，对白、旁白都不足以把要表达的表达完。即使可以少用，但担心少了音乐会“造成”观众的“乏味”，会不合电影的“结构”，当然，由此会影响到票房收入。
      我联想到哪些国家的国民平日说话声音的大小，的确不能不说没有受到电影影响的。是什么样的影响，影响到什么程度，把该国的电影与其国民联系起来，印象肯定是有了的。要我写，我还是不写出来的好。
      前几天看了二部外语原声片，日本的《婚假》和比利时法国合拍的《儿子》。
      《婚假》开头从第1分34秒的片名出现到主要演员字幕淡去的第2分37秒，期间有1分3秒钟有配背景音乐，还有就是结尾4分钟的演职人员和赞助单位名单，也配有音乐，此外的全片其它时间110分钟是没有音乐的。
      《儿子》片长100分钟，全片没有任何音乐，连与场景有关系的咖啡店、车内音响等等任何一个所在都没有乐声。
      我敢肯定，我们的90% 以上国人，尤其国人中的年青人，一定会认为它们“没意思”，“一点味道也没有”，甚至会莫名其妙“连声音都没有！”
      我看过它们，我在不到10% 之列。
      我看得太投入了，没觉得有什么不合理的，只是直到都看完了，才发现——呀！这两片都没有背景音乐哦！
      所以，觉得写写它们也有意思。

      《婚假》日文用的是汉字“休暇”，本是仅有“休假”的意思。翻译成中文时，已经结合了故事，把婚姻的事说白了。应该是考虑到“休假”刺激不到中国观众群兴奋穴的，再说了，日本人那么暧昧着“休暇”，直白了，还不正是故事的事实？
      没钱的狱警平井透年过四十，准备与再婚的美香去新婚旅行，带上她的儿子达哉一道前往箱根洗温泉，为了能得到带薪的一个星期连休假，他自愿报名在执行一犯人的绞刑时，担任行刑助理，具体任务就是：当死刑犯从二楼猛然间掉落下到一楼时，快速抱住死者的双腿，减少遗体的摇晃。
      影片将假期中的阿透和狱警行刑的他之所行、所思交替着表现出来。

      《儿子》的故事则按时间顺序发展平铺直叙，没有倒叙，没有插叙，就跟导演皮埃尔和吕克用手提肩扛摄影机的跟随拍摄，“纯真”的写实：
      在小镇上，有一所培训中心，专门接收从监狱获释的少年。奥利弗是木匠培训师。
      办公室送来一份新的材料，他看过后拒绝接受。
      但旋即出于内心的想法，他改变了主意，找到了那男孩，一个服刑满5年，刚16岁的弗朗西斯。
      他接收并决定教他从事建筑。
      而后，奥利弗在训练中心里、在街上跟踪弗朗西斯，甚至乘大家工作时间偷拿了他私人住处的门钥匙进去，又在星期天单独邀他一道去40公里外的仓库拉板材，还要压在他身上掐他的脖子，最后二人又无言归好。

      我下载电影片，侧重现实，喜欢逻辑推理，关注人物的内心。
      《婚假》和《儿子》特别让我可心。
      《婚假》让我关注到很多日本电影片少有音乐背景，几乎成了它们的共同特点，这让我联想到日本人平常情况下，话语声不大的普遍表现。
      奥里维耶因为在《儿子》里饰演奥利弗，获得戛纳影展的最佳男主角奖。我特感兴趣：这是不是德国出过太多伟大的音乐家，达内兄弟来导演它时才一反而出？
      德国人不但交谈时声音适度，而且常人——象奥利弗、弗朗西斯一样，不多话。
      什么事见得多了，若归纳一下，便不难发现其中的一二共同点。
      什么事见得多了，要发现点什么，还得靠自己。
      譬如这电影，电影的表现，国与国的文化，文化差异。
      静静的。
      生活中，我们的背景有音乐吗？