在旅途中日志几篇，接连格律，有友人问：“怎么不写自由诗？自由体不更好写吗？”
      这让我想起另一回，孩子听我说文字写的不易，劝道：“写几句诗不就可以了吗？”那意思大概指的是七言的五十六个字，或一半的绝句。
      今天，我就自由写，做点回顾，说点心得，也就格律，讲点格格不入的事，算是自习的思想小结。
      先说没格律诗复杂的自由诗。
      自由诗，是用白话写的。
      会说普通话的，知道句子分行的，似乎随便写出来就可以。

      改革开放以后，更在近些年来， 自由写， 能这么着的，都可以自称为诗。

      用点形象就更好。
      有写的不伦不类的，在网上反而被推崇成 “×× 体 ” 。

      我因循守旧，如明末入清的人，决不苟同。
      但我自己又已难得有写。因为，自由体并不自由。形象、节奏、音韵、律脚，仍然是要讲究的，所不同于格律的，一是没有定制的束缚，二是如话的明白。
      写自由诗，很必须有激情，即一时间的精神亢奋；很必须有灵感，也就是突发其想并且能捉拿得住那不是东西的东西。否则激情坚挺过后，疲软到来，瞬间即逝，再难找着，甚至进入不应期。
      就我所知，情绪波动特别大的人，常常见异思迁的人，往往不好脾气容易爆发的人，青春期叛逆心理高度持续的人，尤其思维异常到逻辑可以中断间歇的人，最具自由诗写作的素质。这方面的人中，以青年绝大多数，“愤青”的是。中老年还“愤青”的，一定是人生遭遇过极大挫折，挫折造就其心理定势，乃至顽固不化。
      我三十岁前慷慨激昂，程度不及 当今愤青；五六十岁后，偶尔还写自由的东西，2008年8月到2009年7月，有那么差不多一年的时间，还亢奋，那应该是我人生最后的挣扎，坏脾气最后的爆发。
      是的，那以后我仍然写有自由体，以及今后，还有可能写自由体。不过，就像在KTV的包厢里，见青年拿着麦克风，吼的吼，叫的叫，尽情娱乐时，我也去即兴试唱一首而已。
      再讲格律。
      如好戏曲者。先乐于好看戏剧，然后好于做念唱打功夫，再是闭目听戏，到得 真的好之，竟然哼哼，甚至拜起师来，终成票友，偶有著身戏服的机会，乘琴师奏鸣，抖了抖水袖，咿咿呀呀一曲地乐。
      学戏曲的，皆以传统曲目的传承为正宗。演剧家的一句念白，一招手势，一个身段，一步舞姿，无不集十年、二十年的功夫练习、文化修养、身心体验为一曲的。
      关于旧体诗，有句流言“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”。
      那“会吟”，常被误等同于“会做”。
      其实那话的前半句是明明白白讲了：“不会做诗”。
      什么是吟呢？
      就是哼哼。
      诗的哼哼，最有名的是打油诗。传说唐时，有张姓者平日挑担卖油，闲来熟读唐诗三百首。某一冬日，出门营生，户口推开，见眼前景色，吟出四句：“江山一笼统，井上黑窟窿。黄犬身上白，白狗身上肿。”
      今之中文系的大学生，普通话夸夸其 谈的，大有人在，若一分钟兴来，能出口成就这等挨得到格律诗边境的，恐怕十不足三。有趣的是，这些青年人，打小帮过李白改诗“床前明月光，地上鞋两双”，最近更忙于杜甫很忙。起码好笑的不在少数。
      吃汉堡包、喝可乐长大的人，哼哼通俗自我的到死也要爱，洗澡时当然可以。写的要出，归的到格律名下，包括字声平仄的律制、韵部使用的合辙、对仗匹配的相反相成、典故与己意的融会贯通，古文句式的得心应手，要来真格的，守律典的——拗句不犯孤平，协韵宽险不惧，对仗不成合掌，典故不露声色——没有十六岁以后十年、二十年的功夫练习、文化修养、身心体验，是绝对比商业包装打造一个韩寒、一个郭敬明写的东西，要难之又难。
      当然，于此对号入座的“诗人”青年大可激情向我佛头着粪：“就你写的几首，你也敢这样骂我们！”
    阿弥陀佛，我是照顾了话头，皈依人不妄语，说的句句实话的呢。      阿弥陀佛，我是照顾了话头，皈依人不妄语，说句句实话的呢。

 

                                    2012-03-28    广州