在珞珈1957到1964年的那些日子，每逢星期天的夜晚，小操场就放映原声外语片给外语系的学生观看，虽然是免费的，但观众自然要比星期六夜晚每张票5分钱国产片和译制片少得可怜。我也曾去看过一二次，半个小时过去，除听懂了两三个单词，其它讲什么一概不知，乏味得很，就再也没去了。
      后来，看些影碟，原声外语片的下方有了汉字的译文，意思当然是容易明白的。但既要注意画面，又要快速浏览字幕，常常顾此失彼，觉得还是挺麻烦的。于是，总希望如果都象上世纪上海电影译制厂一些名家配音的，象《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《简•爱》，那该多好。倘若不是因为看1997年《泰坦尼克》的原声美国片，不是亲耳听到罗丝向远方搜救船呼唤的那独特的声音，我也许会一直这样期望汉语的译制。
      然而，自从听过温斯莱特演的那声音——那孤独在黑夜里的，那浸泡在冰冷海水里的，那抱住一块漂浮木板的，那绝望中再见希望的，那奄奄一息的——声音，我看外语片就开始要带字幕原声的了，而且越来越认为，非听原声无以完整、精确理解人物的内心世界——即使，重看译制典范之《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《简•爱》，两相比较，译制的总有着去不掉的中国人的味道，就跟观看接吻永远没老外的口感那样。
      最近，我隔三差五看从网上下载来的外语片，有字幕的帮助，即使我完全不懂英语、韩语、德语、意大利语、法语，但因为能听其原声，深感其中的奥妙。即使我不看字幕，只能听懂大部分的日语对白，但还是能发觉译文的不准确，词不达意——的确，没有更合适的汉语能与其原本的语言对称。尤其是俚语、东京口语、大阪的关西口语，翻译成汉语普通话，混为一谈。假如只看字幕，不听原声，又不懂日本语，那人物则被体现得大为逊色。有时，我甚至会感受到因为字句无法表达的语气，在整句、整段话里有多么的重要。
      于是，我从这个未必重要的侧面，明白了为什么一定要学习外语的重要性。
      十来年外企打工，在自己完全不会，到开始会听一点，凡事都得通过专门的译员来翻，期间常常出偏差，当事双方时常发生起歧见甚至矛盾。直到有一天，日本董事长撇开中国译员，使用掌上翻译器强调要求我“必须学会日本语，否则无法正常工作”，并指出前后几名中国译员是“弄”而不是“译”时，我才恍然大悟，才开始去“发觉”措辞、语气——尽管在汉语的普通话、福州方言的翻译方面，我有一定的认知，但在外语方面却如启蒙。
      这闲话，因感受原声外语片而节外生枝了。
话说回原声外语片，在感受内容的意思、人物的内心世界外，看过10部以后，就觉得看得越多，听得越多，懂得的越增加，似乎还能感受到其国家的做派、习俗、文化、思维，甚至因此而反省我      自己以前曾经有过的误解。所以，最近，我感到，过去在外企时，要是常常抽空看些那几个国家的生活故事影碟片，应该要比单纯的攻读外语教科书更有效，至少这也是特别重要的一类教材。
      对于外国的了解，现今有网络，当然多了许多的通道，比起上世纪，尤其是六七十年代，除电影译制片和以文学、哲学为主可以了解外界，还有就是报纸，电台播报稿也多是报纸的，都来自新华社的新闻稿。唯一有点“异声”的是份现在还有的小报《参考消息》。所不同的是，现在可以随便订阅和买卖，而当初，订户只限处级以上的领导干部。
      由此，我又思考——是不是因为有了许多通道，我们就能了解更多的外界呢？如果能直接阅读外文的新闻报道，再比较眼前的“国产”，那就不仅仅是观看电影原声外语片的那种感受了。