推荐两幅画
| | 发布日期:2012年10月09日 来源:春秋农事 原创作者：拾穗居士 点击数: |
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九弟：
我是极不推崇“语不惊人死不休”的，理由有三：一是虽可掩盖得了刻意的斧痕，但本意做作，自己难受；二是杜工部如此说说而已，
他己绝大多数就没做到，也不可能做到；三是以全句 “为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”来看，无论做人写作，都不是什么好事。
你以其句座右，写博客文章，精神是积极的，得出如何，如你自己已经说的。
困顿中，你问我，我说不什么道道，思来想去，感觉不妨将两幅画推荐给你。都是我最近在网上下载到的。
一幅水墨写意人物，从能大致看得出的题跋明白，是给袁枚的造像小影。作者我查到了，张之光。
一幅搜索“中国现当代写实主义油画”时得到的，标题、作者都未见注，我也没下工夫查，给它取了个大约的名“收成”，这样，往下我们好谈它。
你先看，有什么感想，写给我，电话容易打断我的思绪。
顺问阿琴好。
三哥
2012-08-11
九弟：
仲秋寄来的那些，我开了包裹，没我吃了有什么好的，要转手给别人，节又都过完了，只好留着再说吧。
你看两幅画的感想发在了你的博客上，倍好。至于能有多少启发到我们自己写博客日志文章上来，我看先看，先欣赏了再渐渐地来。
我读“袁枚造像”，人画的像不像，本来就是写意，你去对照其它的袁枚画像，没个必要。值得欣赏的是那幅画的布局和结构。
你已经察觉到这方面，所以你才用“奇、特、险”三字来归结它。这对于一向少有关注绘画的你，真是进步得让我刮目。
有必要补看的，这就是：布局、结构。这是二个方面，你没有分清楚，说的时候含糊其词，混为一谈了。
我以为，布局是各个物件在全局画面上陈列的所在位置，结构则是物件之间的连贯性。
“袁枚造像”在人物的位置上，沿袭了传统，以人物为中心、重心的，压了人物右面的三分二张桌案。
案头书卷，以及一瓶的老菊和一只笔山，因此稳住了。
其另侧面有一三分之二的字画轴坛，看是孤立，却由题跋的文字作了空间的无形的介质。
人物文化特质的精华、虚以宽大的气势对本身弱小的夸张、神态自重中透出不可逆反于他的那份矜持，都平实地简括显示。
因此，它的“奇特险”实不可分说。
文学艺术的欣赏，不该像生理医学解剖课那样，把人体的器官分解单一地进行解说，即使像中学语文那样，也都是无可奈何的基础教学。
欣赏不是基础，是基础之上的尖端。
写实主义油画“收成”，从下载来的那一刻开始，就做了我电脑的桌面。
它的布局、结构、人物刻画、色彩，都让我百看不厌，生起莫名的爱怜。
你说谁是画面的主体？
我曾经做过实验，切去四个人的任何一个人，结果都是对完整的破坏。
这是一个不可分割的家庭。
父亲，他应该是画面真正的主角，然而，画家却不但让他背对我们，还只让他露脸个侧面边缘，通过中年农父最典型的已有些日子没空闲去理的短发、半张开的臂膀、蹲起又张开的双腿、脚后跟的白厚茧、裤腰带因为蹲下而稍被力量拉下的接点，来表达这个人物的经历，他的生命，他的使命，他的负担。
母亲，一个应该、而且确实在画面里是最重要配角的女人，画家将之对称在父亲的另一角落，略去了她的脸，同样忙于收成没有时间梳理的长发半披在瘦小纤细的肩背上，也是蹲着，却已疲惫到几乎要靠腿来支撑的卷缩的身体，更显得气弱。然而，她浅白色，甚至带点小碎花的上衣，不但有她个性的喜欢，甚至还有故事内在——是不是用当年嫁妆布料做的，那时她和这个男人的结婚……
别以为这样的女人没什么影响力，其实，她不但是一家的主妇，而且丈夫一定顺从她，俩口子都吃咸不喜甜，特别和谐，要不咋都生男不生女的呢！——画面上当然不画这些，但懂得的人就有的看。
俩儿子，虽然在画面上面是完整的，中心的，似乎是主角，然而没有谁会认为他们是。这实在是画家对人物布局安排出的表现力之成功。
大的留了个“背头”长发，尚有平日注意打理的向势，干活时穿的背心下摆别在裤里，可想而知不干活时套有衬衫的。一个青春的小伙子，画家以他站在粮食面上的赤脚，来表现他并不因此失去一种天性的秉承——朴实。
小的小不了他哥两岁。他穿汗衫，下摆在长裤外，显得随便，但他穿了白色跑步鞋，画家以此细节来表达自己的创作对时代之解释。
无疑，装袋的和即将被装袋的粮食，成为画面的维系。
我们听不到他们的话语，因为他们什么也没说。
我们看见的是他们生存形态和生命的传承。
有什么必要语要惊人！
在思考布局、结构之后，怎么想就怎么写，平实才是。
至于字词的错对、粗精、死活，那是基础。
好好写。
饿了，我把你给我的再寄回去。
三哥
2010-10-08
