顺着阶梯，往国家大剧院的地下层走之前，我从位置指示牌上，知道自己正走向一条80米长的水下通道进入演出大厅。
     所以，我又向上走，去看没有水的旱地，由此再次核对我对这座建筑物地面部分给我的坟的直觉。
     这个直觉一直延续到我走进水下通道之前一秒钟。尽管我坚信法国建筑师保罗•安德鲁主持设计的，公布的造价数字高达人民币31亿元的地下宫殿，不会是明朝长、献、景、裕、茂、泰、康、永、昭、定、、德、思之“十三陵”的任何一座。
     只是站到水下通道的第一秒钟开始，我的上述直觉才获得亲见证实。
     3万5千5百平方米的地面“湖”，把我带进类同水族馆的水底。所不一样的是，顶上不是弯穹，而是平面。
     阳光很容易透过浅显是水，射穿透明的玻璃，向地下照耀。
     倘若仅此，那一般到水族箱的东西，谈不上说话内容。
     设计师在玻璃和钢铁构架的结合线处，镶嵌起下垂的一条一条与之般配长宽恰到好处的玻璃，风吹动上面的水，水波这时下来的光暗反映到下垂的玻璃条，既是金属与玻璃的过渡，又是二种截然不同材质材料的默契。
     当阳光变换时，顶上的映画就会幻化。
     无穷的变幻，无穷的美。
     从地下层向中心地面上走，在1万8多块钛金属板拼接，面积超过3万平方米空出来的另一大部分，我为头顶上的1千2百多块超亮玻璃外的天空所感动。
     安德鲁说：“我想打破中国的传统，当你要去剧院，你就是想进入一块梦想之地”。他又说：“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘鸡蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。”
     赞同其思维的我，在网状的金属的支撑构架之下，犹如一只满足于活动空间的够大的老鸟，虽然有时还因为白云的流过，而记起应该回归的蓝蓝的天和绿绿的林。

                              2012-08-13               整理2010-04-23北京所摄

02

03

04

05

06

07

08

09

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21