当然更多的不是拍厕所，而是我这回去感觉有意思的。厕所不但有意思，还有意义。

      上世纪八十年代初，因为被政治安排，我进过一次人民大会堂。今次去，除了还觉得二楼座椅的皮革依旧之外，其它似乎没有明确还有哪些不变的。
      开放参观的只有湖南厅、辽宁厅、北京厅和广东厅，四个。
      辽宁厅里摆着二十来张餐桌，椅子已经重叠了起来，好象刚举行过膳食的。

      广东厅空余一大片地毯和几盏以木棉花为造型的大吊灯，只有前面某电影“首映庆祝会”的大标牌与后头壁上一幅水墨画相互照应。

      北京厅的正面是张以故宫为中轴扩展左右，并延伸到遥远地区的广角镜头照片，虽然中央有巨大的吊灯一盏，但给人的印象不免黯然，缺少了许多应有的辉煌。

      湖南厅还算是真政而八经的政治会议排排坐的样子。正门关闭，得由后门进出。后门迎面有扇双面湘绣的大屏风《岳阳楼》，立座的架子底部用的图案如同汉马王堆的漆器，与正门背面的油画《张家界》呼应，正中墙面镶嵌着巨幅绒绣画《毛主席和各族人民在一起》，56个民族各出1人，拥戴着毛主席，一共有着57个人的画面，宽8米2、高3米5。靠窗的一面，两张高高的桌几上各摆放一件瓷的瓶和盘，都是醴陵窑出的。
      虽然厅内矗立的八根大柱，以桃源县的木纹黄大理石镶砌，柱面还有黄铜丝掐花的图案，类比景泰蓝，富丽堂皇，但我还是特别喜欢进出时，那门扇的黄杨木雕和拉手图案——大方而豪放，细腻而流畅，透显出湖南人民的一种性格。

      如今楼堂管所多得到处都是，饭店大厦更鳞次栉比，此些物件并不少见，有的更是有过之而无不及。虽说上世纪末和这世纪初，人民大会堂做了一番修缮更新，但从格局和细微末节处，还仍然要叹服半个世纪风雨大厦依然。于是，我更多观察大厅的阶梯、迎宾的屏风、画幅、灯盏，乃至地毯的图案纹饰，以及厕所。

      到国家大剧院也一样，2005年它还没完工时，我从西长安街路过，远看第一感觉就象是个墓，问过几位同事，他们也都觉得晦气。这次从地面下地底，进往大门，更觉得墓是梁山伯的，左右对开的两半，尤其象随时等待祝英台来哭坟时，雷电一打闪，突然会打开的架势。所幸招牌是横着写的，倘若竖写，只怕一如碑文。

      不过，说真的，还不得不惊叹法国建筑师的设计，尤其太阳穿透玻璃顶上一层薄的人工湖水，波光粼粼地映射到地层下的金属隔片时，那景象真是奇妙绝伦。

      我只能参观，而不可能买得起听一场一般的音乐会，普通座位也要比我一个月全部生活费加起来还高的票。于是我拍“墓”顶的苍穹、“墓”室地面的倒影、音乐歌舞题材的雕塑、歌剧的服装、舞台的设计、小型的演示、楼层的电梯、步行阶级的台板、花朵、现代时尚的灯饰、色彩斑斓的大理石……，以及厕所。