去过广州雕塑公园，印象颇深。整个占地面积比我参观过的日本箱根森林雕塑公园还要大。
      箱根雕塑作品布局的地点，很为作品本身的表现和材质考虑，要么高过周围的树木，要么给个老大的空间，甚至有的上千平方米草坪上，就只放一件不大的作品。似乎都与自然融合的恰到是处，所以，让人看得很觉舒服。
      广州陈列的展品本身都很有分量的，从上世纪五十年代声名遐迩的泥塑石雕，到获得当今全国美术大奖的抽象派不锈钢青铜材质，题材几乎涉及现实的和纯艺术的方方面面。

      且不说例如八路军与新四军隔二十米面对面嘶杀，广州把有的作品陈列得有多么滑稽，即使没这样的，但怎么看也怎么不自在。

      好些日子里，我琢磨不透，怎么同样都是雕塑公园，一个有舒服感，一个却难得自在？广州的难得有像《竞走》那样人物与周围和谐的。
      思来想去，觉得应该在于一个是布局，一个是陈列。布局讲究的是物与空间的和谐，陈列完成的是件在所在的摆放。其中的关键是背景。

      青铜雕《吹风》，是1956年蜚声全国的特别优秀的作品，以一位炼钢工人生产中的间歇动作姿势为定格，豪迈地表现了工人阶级当家作主的内在精神。很能传达给人一种自豪、积极和向上的心情和力量。我少年时就看过的，而今再见其体貌，却怎么看怎么别扭。先还以为久违了“工人阶级”和“当家作主”的话语，后来觉得不是，终于明白了是因为看到的那人戴着炼钢帽，穿着隔热服，手拿一把大铁铲，站在绿色的树丛前！全然没有热火朝天的生产劳动场面。

      《矿工的儿子》也是青铜雕，取材与国外著名的雕塑《将军的儿子》类似，人家是小孩穿父亲的军靴，我们是小孩戴爸爸下矿的安全帽。这作品表现了劳动人民本色的代代传承，也寓意着社会主义国家的红色江山永不变。上个世纪六十年代，这件作品的图片广为流传，深受社会大众的喜爱，影响广大。我还在上高中时就特别喜欢它。然而，同样，在广州之所见，怎么也唤不醒沉沦已久的美意。在屡见不鲜的矿难新闻报道和炎热的绿色之间，我看不到有谁个矿工在得以的前提下，还愿意自己的儿子以生命来换取活着的工资不如死时的赔偿。

     

      《欧阳海》的雕塑最早出现在1966年初出版的小说《欧阳海之歌》封面上。在广州看到这尊英雄的青铜雕，虽然，巍然屹立在我面前的仍然是高大的欧阳海，以身挡住惊惶万状的军马，为了急驰而来的火车安全通过，但再也没有那样的时代的、那样讴歌一个战士伟大的精神之心灵的震撼了。是的，今天的儿童、少年、青年乃至三十七八岁的年轻人们，不一定都清楚他是谁，他在做什么，但是，我知道，我清楚地知道。那么，为什么我不再有激动，不再受感染？是事过境迁的社会和一切成为历史的英雄，还是因为他的阳刚在柔美的葱郁里，抑或那瞬间的烈士挡不了不息的历难？

      在当今的新作里，《天•海》让我觉得更是无奈。这个作品的题材照我想象，是取自法国作家雨果的名言“世界上最广阔的是大海，比大海更广阔的是天空，比天空更广阔是人的胸怀。”但是，一开始我就不能理解为什么这个长发的男青年心胸是被掏空的。难道坐在海岸上，头枕着岩石，双臂无力的下垂，作仰天长啸状，就表现得了海、天、心三者的关系？尽管我努力地将这个人在脑海里推向太平洋，但是它却瘫痪在花岗岩的地面上，碧绿和草绿衬托住它，而不是蔚蓝的海水和蔚蓝的苍穹。我想，也许正因为它身不逢适，才呐喊直到无声。

      在一小片发育着的小树林中间的一大块草地上。因为人物变像造型的独特和不锈钢的光亮熠熠，很吸引了我。大致已经可以看出是四个大的和一个小孩，个个像是头遮荷叶，小孩一手还举起一片大芭蕉叶，一起勾肩前冲的样子。往近下方的标牌上看，才知道作品题为《奔》，获全国哪一届美术作品展的银奖。作品之大让我一时间看不懂，大的人有多大的年龄，从与小的人个头比较，似乎最大的人有十七八岁了。像是夏日里农村孩子们的成群游戏，显然那大的人太大了。我在想，为什么作者要把那大的人弄得那么大个子，应该首先是作品整体之大，站得远些，大的也就不大了。我试着退到远处来看，果然是。然而，那小的人若不是先前已经看清楚了的，这时就不知其为何物了。其次，我猜想，作者是城市人，以城市老大青年依然老小心态来表现农村的，这是何等的浪漫。第三，我相信人们是能够看得明白这大小人在跑，那，有一个问题出来了——跑到哪去？作者捕捉到一个游戏的时刻，却给我一个遐想——我们今天的青年，不也正是这样嬉戏着，奔跑着，而不知去向？尽管不是所有的人都看出那是荷叶作帽芭蕉叶当衣，却已令我想到那首《一场游戏一场梦》的立体在此美丽。
      我思考，我总结，我以为，在广州雕塑公园已是国内非常值得一去的景地之同时，有一共同点也不能不令人惋惜，这就是人物与所在背景的不和谐。如果要和谐，那必须各个营造。即使我能在电脑里处理图象，也仍然是当然的空想。然而，我提出了一个问题——什么才是人物合适的背景？

      出身？

      岗位？

      遭遇？

      心态？

      场地？
      甚至，我现在写这篇日志时，都不得不思考自己的背景。
      谁能不在背景里？