关于二短篇小说的答人客问
| | 发布日期:2009年10月30日 来源:春秋农事 原创作者：拾穗居士 点击数: |
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因连日写发了《二人余》和《会织毛线围巾的武少爷》短篇小说，人客通过页面公开文议、提问的和给剑达私人留言的、追寻人物是非的合计有21则。其中，仅瘦叟老弟专门列出文章与相互对应的问题就有7处。对此本不过是姑且称之为“文学创作”之东西，作者是大可缄默，以坐观更多的不同理解和争议，然而，瘦叟老弟说“老兄不是什么大作家，不必故意留着什么疑问给后人猜测。乘你在世，把问题解答了，更清爽，更清白，不是更好吗。”的这句话，好象我不说便有什么事情存在浑浊。也好，那我就以答问，说些真话，作为小说虚构的充实。
21问归纳整理成5问。以下是我的答说：
一、 你一向以写日志表达真实的，是什么原因突然连续写了两篇短篇小说呢？
答：是的，我写博客以来，一直以真实作为日志的自律。虽然有过《瞎眼鸡》那样的小品文和《80块打发掉他》的“半小说”文字，但它们是从我很早年的钢笔字稿录入来的纪念，可以不算是因博客而写的。开始写博客文字以后，《二人余》和《会织毛线围巾的武少爷》二篇是特别标注了“短篇小说”的。
的确，用短篇小说这样体裁来写博客，是我自己在考虑前一篇时，还完全没有想到的。那天，我按计划是要以散笔写一篇《观井》，内容是关于井的功能的，归纳些因知识而带来的感悟。《二人余》的后半部分小子做的梦，里面夹入的几个成语，就脱胎于此。
写了开头一节，我觉得笔生硬的很，转而在网上去寻找井的照片，以便作为文字的配图。这样一来发现古井大多刻有井名，激发了让故事贯穿知识带出感悟的想法。于是，开始选择真实的人、真实的事。
恰如多位人客看出来的，《二人余》的主人公“小子”姓徐，那井是虚构有所寓意的。
后来，我觉得故事编的离了日志谱，为了真实，署明写作日期后特别做了“短篇小说”标记。
没想到《二人余》的出现，会引发人客多样的看法，似乎因为《春秋农事》向来的真实，而要找寻核对小说的真实性。人客西安破译很是磨得透我的一些思路，评议点了几个穴位，缺的是没找到《二人余》的命穴。
为了让人客轻松地不以考据的审视来评议《二人余》，我决定接下来写第二篇“短篇小说”。写什么样的人、事，以谁作为人物的原型，表现其人的什么，自然是马上就要想的。
《会织毛线围巾的武少爷》篇名最初是“四婶的围脖”，然后依次改变作“闻仔的毛线围巾”、“ 武扫爷的儿子和孙子”、“武少爷”、“武少爷的绝活”。从我构思的轨迹，可知第二篇“短篇小说”创作过程的多变，人物的原型从女性变成男性，由老妇改为小伙，再是一人衍生出三代，又集中到一人，最后才有了人物绝技活件和一生命绝的故事。虽然，到收笔整个过程仅仅只花了六个钟点。
二、 可以介绍一下《二人余》和《会织毛线围巾的武少爷》人物原型吗？
答：《二人余》的人物原型基于一位年纪合乎“小子”的青年人。
《会织毛线围巾的武少爷的人物原型有多个，写出来后连我自己也诧异。这就难怪有四位亲友觉得是以他的事情，甚至生平为蓝本的。
具体的人物原型，我就不说了。如果说明了，还不如不虚构，回到原来的真实日志去呢。
三、你是怎么样构思这两篇的？
答：《二人余》的构思前一部分写实，创作了一口井。小子的造井、观井、生疑、离之、失去，是主线。其中各有原因。原因就做为故事的内容。做梦不属主线，它是“离之”和“失去”之间的故事。最后，房地产商的开发和造假古董只是个结，不在主线中，它是小子“失去”的现象，是小子“离之”的结果。
有人提出小子离井是导致结局的关键。我自己在写作时，是将结局的归因埋在“生疑”，导致已经“有了纯粹的拥有而满足”的失落。
我想表达的意思是：在这样到处人为的纷繁复杂的世界，即使像小子这样纯情，在犄角旮旯地里造井，只要稍有疑虑偏差，结果就事与愿违。世界没有纯情，有纯情就不会有生疑。生疑是因为世界的纷繁复杂所导致，有其使然。怎么样来对待所疑，是选择离，或者若即若离，都即是接近了弃的。这就使最终失去成为必然。
《会织毛线围巾的武少爷》从人的姓名、身世、改名、生平、家庭变故、心理变化、内心矛盾，到绝活的跳出、突然死去、遗句的揭题，现在来看是考究的，实际在题目确定后，写的时候顺畅到几乎随笔而去，不再多想。
《二人余》以“小子”代替了主人公名字和年龄。
《会织毛线围巾的武少爷》主人公的姓名我倒是动了点小脑筋的。栎，姓有李、黎、厉同音、近似音。名泅，改名游，当然是因为他生父的死因。泅，浮于水面，古通“游”字。栎泅（游），儿子栎鱼。父子“乐木有鱼”，是缘木求鱼之意。似乎写完也没有这层意思，我没找到合适的，也就姑且。
人物说话时的表情描述最难为我。所以，我极力避免人物对话。二篇里小子没有话语，武少爷仅有一句，这是我不得已的。好在不但没有影响人物的个性和故事的生动，反而让二者相得弥彰。也算歪打正着了。
我如果有所谓的构思，那就是一直是我写文字自然而然潜在有的“出人意料之外，在于情理之中”。
四、从文学创作的角度来说，你自己对这两篇有什么评价？
答：就目前人客反馈来的评议留言来看，二篇故事展现过程的变化和结局，都不在人们的始料里。这是如我所愿的。
因为我的文字完全是日志的博客，既公开，也没稿费，所以本身不存在价格，也就没什么评价的事儿。
至于自评自论，可以说说。
《二人余》写的是年青人的思想和行为的浪漫，上半部分和结尾的实写，中间夹了一部分浪漫色彩，这手法正如人客西安破译指出了的，做梦的情节，以及观世音说的“我本女儿身，何期成女人”，都是我自己写着写着就这么出来了，写出来了才醒觉这一节有张贤亮小说《男人的一半是女人》之投影，又是程蝶衣在电影《霸王别姬》里的台词。我也惊讶它们在自己潜意识里的存在之久。
《二人余》实有其人。写实了板结，过度寓意写散了不知所云。现在写成这样，人物的单纯、简单但不缺心思，有其可爱，也有其不足。不复杂，但不好写。
《会织毛线围巾的武少爷》的栎泅（游），人物的复杂远不是我创作他时所预想得到的，身世对心理的影响，经历对心理的影响，变故对心理的影响，乐极生悲至死重复了他生父的毙命，乃至这期间点明了的他生父、继父、三个姐姐、儿子，六个亲人之死，我的着力点用在了家史对人格个性的影响，个性对家庭的作用（他的一句骂话导致他儿子的自杀），以至一切的咎由自取。
武少爷一生跨度有好几十年，线条白描，结果人物是活动的，有生命始末的。说好，他勤奋、直率、有能力。说不怎么好，他性子急、图虚荣、好表现。这些由来他的自我，包括自卑、自以为是、自高自大，不甘寂寞。他应该属于悲剧性人物一类的，说好也好，找茬连找都不用找，明摆着的那种。他最复杂的是，他的编织是为弥补他对儿子的失误。作为父亲，这是他最美的一面。
人物的原型里没有一个是会编织的。毛线围巾是为了儿子上吊自杀埋下的伏笔道具。
二篇是我初学写的短篇小说，能这样，我自己觉得高兴。
五、你还准备继续写小说或者用其它你没用过的体裁写吗？
答：会不会继续写小说？应该不会常写，除非我不想暴露什么，例如不好明白的真实，也许偶尔还会写写，人客守江有意以“漫画”来呵护我，正是明白了我这点作为的。但，我毕竟不善于编造故事，不懂得塑造人物，人事要有机地互动成篇，写起小说很难。这二篇以“短篇小说”标识，确实仍然是笔不能拢，墨色胡乱的，所以放在“散笔”栏下，是合适的。
其它我没用过的体裁甚多，我的文字不过野种，根底肤浅到此，自知不能为的。
谢谢各位人客关注《春秋农事》。
2009-10-29
