未能自赏缺风流
| | 发布日期:2013年09月27日 来源:春秋农事 原创作者：拾穗居士 点击数: |
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《四美图》旧体由《嗅花枝》、《依帘窗》、《裁云裳》和《待来人》组成，分别表现仕女单个在秋、冬、春、夏的形态。
虽用心，写来却连激发自赏的情绪都没有。
即使不算失败，也败兴，实在《春秋农事》百八十五首东西里，最无品的。
说下过程，来此回顾，或有助以后。
以前的经验告诉我，在新的散笔未着墨前，找画来读，在电脑上处理图像，精力使用到别处，时不空，人有歇，得裨益。
今取清人立轴，又都名画仕女，去原题款，安排四季，假借出题，都还得心应手。
钱杜（1764—1845），“辛丑十月”的人物工于针线，上半身随右手臂挎着椅背，自然靠著，而左手持曲尺，整个形态当是做女红时的小憩。
我将之想象成春日裁缝夏衣的。
改琦（1773-1828）的《靓妆倚石图》，少女有玉箫不吹之，只倚湖石，只伴翠竹，只作凝神。诸德彝(1871～1942)的题诗，写她在春：“新换轻衫杏子绡，湖山石畔倚纤腰。春愁满腹无人说，那有心情玉箫。”
我喜欢她在夏。
倪田（1855 -1919 ）的《济南李清照酴醿春去图照》题款前八句作七律：“一剪酴醾身后春，篱门光景一怅神。秋山病马悲游子，苦雨凄风吊美人。吾辈情多天忌刻，大家才好命佪迍。流传尚有花间集，重洗铅华为写真”后是跋：“易安小像，宋欧阳小更所作，藏华注山之木樨庵，有邪律文正王题，岁久黣黑。中书行省铁大鸿胪风雅宗匠命王绎重摹二本，因系以诗。” 款落：“姜壎橅王绎本”。
我就不管她李清照不李清照了，全当是个专注嗅花的女子；至于那花，乃因要安她在秋，所以藉作秋海棠。
任颐（1840—1896）的《梅花仕女图》，最是有趣的，不在人物的看梅，而是那窗里的帏幔还没来得及搭好。潘飞声（1858-1934）、朱孝臧1857—1931）的题诗各一。
诗甚长，这里就免去抄录。
顾名思义，看画所绘，当然，只可放在冬。
有关“古代四美”，能入列组合的有西施、貂蝉、王昭君、杨玉环、褒姒、妲己、班姬、赵飞燕等等；又有女史之“春史”香君、“夏史”绿珠、“秋史”易安和“冬史”红拂的说。
只选仕女的我，并不只要名门闺秀，所以特意撇开这些，而除有姓名的李清照造像不属美女属才女的一幅，其它三幅已经合适。将李清照造像上方的题款去掉了之后，又有几人认识她是谁呢？
接下来，是对于立意的思考。
希望自己要写的“四美”，美在其人与季节的融合。
如果，每一幅都只写一季，这就落入俗套了。
所以刻意每幅一季的同时，必要另三季隐约其中。
企图有所突破。
现在来看，果能其然。
照已往，无论是内容的安排，还是语词的驾驭，即使只是一个字眼的别出心裁，能标新立异，我就会自得其乐良久。
《四美图》确实对人物作了相当可以的想象，尤其夏、秋、冬，表达羽丰，可以念爱，但成了就后，却不堪复读。
表现刀痕斧迹。
主因过于刻意。
刻意非同用心。
到此：季节虽在，却因斯文失色，以致幅面黯然。
本欲孤芳自赏，哪晓得我这厢愧对风流，枉了美人。
2013-09-27
【本篇有关】
2013-09-24 【四美图】嗅花枝
2013-09-25 【四美图】依帘窗
2013-09-26 【四美图】裁云裳
