如果，照相关现在的任性，姑且把它列到卓别林名下的“七十岁生日写给自己的诗”，有“活着”、“觉悟”、“自爱”、“当我开始爱自己的时候”等等中国人的标题，它还会再演变。

这首诗，前两个月突然又大火了。许多人因为听了，看了，自己也读了，感觉句句入心，就更在暮春的时候，野火般地在微信的大棚区上烧啊烧！

这事，之所以我说“姑且把它列到卓别林名下”，是因为最先出现在某个人博客上，再后逐渐传转，直到上台有声，乃至今天我反复搜遍网络，也还找不到它的出处。迄今，也仅有一篇非诗行的码字英文和一篇德文，仍然没有原出处的说明。尽管其汉语言的表述流畅，内涵也有相当合于中国大众的人生哲思。

作为一文有意义的著作阅读，尤其洋人的，特别是已故洋人的，我不得不严谨，是因为许多年前，出版界的某高层人物在一次小饭局时的说出，确证了我曾经的有针对书种的疑问：有些能文字、己所欲表而不力的无名之辈，在缺知名度，勾结商人，买通出版号，策划：假以世上本无此人的，或确有此名人但已不能自言语的，羊头狗肉地出版，大肆行销。

《春秋农事》里，http://www.cqns1946.com/contents/7/1153.html “仓央嘉措人和诗都被强奸了”写于 2010-10-26；  http://www.cqns1946.com/contents/7/1175.html “地球被人为搞平了吗”写于 2011-12-20 ，是我若干认定记录中的两篇。

这事，之所以我说“这首诗前两个月突然又大火了一阵子”，是因为“卓别林的诗”， 2015年最初在网络上的出现时，并没有点燃阅读的草丛，却因为2017年5月冯小刚在中央电视台“朗读者”节目档上出了声，于是乎“离离原上草”，两岁两枯荣后“春风吹又生”！去年，暮春，初夏。

这事，让我联想歌曲《传奇》的不幸和受宠。

2002年冬，哈尔滨人李健还在京城一间租房寒冷时，受奥地利茨威格中篇小说《一个陌生女人的来信》的触动，手写了一段旋律，退出“水木年华”组合之后，刘兵填词，李健演唱，收入2003年9月发行的专辑《似水流年》中。

正如后来大众所说的“这首歌一直没火起来”，是2010年中央电视台的“春节联欢晚会”，“王菲把它唱红了”。然而，大众回过头来，还是认可原唱的真实和耐听，否则也不会选它作为电视连续剧《李春天的春天》片头、片尾曲。

不可否定：在当代传媒嚣张舞台上的名人效应。

这事，还让我联想到 http://www.cqns1946.com/contents/7/1161.html “不关孔子”  我2011-05-24 的日志，还有多篇，都批评把别人的原著用自己咀嚼过的带口水的所谓“心得”渣物，去给那些读不懂，或者懒得自己用功的“读者”喂食。

这事，最后就归结到读者、朗读者的关系上来。

朗读，作为使用汉语的基本功，对非专业于声情并茂工作者的一般人来要求，都在初中之前，尤其集中在小学强化教学完成。

当基本识字完成，语义可以自己理解的情况下，就好像，已经学会了自己吃饭，自己的消化系统和吸收肌体都已经健全之后，自己饮食，自己品味是一种自我应该的必须的作为。

看舞台剧，则是提高欣赏话语艺术的水平。

欣赏他人朗读文学作品，跟自己朗读可是大不一样的心得呢！尤其是诗歌，一定得自己读，才能获得自己的感受和反应。所谓的“二次创作”。

六十岁的冯小刚朗读的《七十岁生日写给自己》，跟我这七十四岁的没得比，差距不在于普通话的标准水平他高我低，不在于社会知名度和影响力他的赫赫我的戚戚，而在于算起来一个1958年到2017年，跟另一个1946年到2017年的“十二年”体验和经历他无我有：时代、背景、家境、国情、教育、社会大事件等等的大不同。

卓别林的艺术成就，包括他的其它作品，我看过不多，但关于他的评介，以往我耳熟能详些些，而更因花些时间阅读的列其名下的“七十岁生日写给自己的诗”，有了新知。无论作者是谁，都有可看性。总比有四、五龄童男童女在舞台上演唱黄梅调《夫妻观灯》；有六岁女孩扮阿庆嫂，与四五十岁京剧名角搭档演出《沙家浜•智斗》；有十岁京剧天才唱《梨花颂》，……的好。合着北京话的一个儿音词“玩意儿”， 造句举例：“什么玩意儿！”

2018-05-16