上图，除非点击它，看见了它的原尺寸大图，否则那圆线一直会呈不规则的动态。

其实它是块没有指针的钟表面盘。面盘上有60个相邻等距的节点。

我们每一个人到晚年必定都会思考，自己什么时候会死。

若以时间来表现，死，实际上也就在其中的一个节点。

至于究尽会是哪一点上呢？

活者并不知道。

就跟这块钟表盘一样，尚无指针，生命的圆线一直在不确定地变动。

为什么没有指针？

因为害怕看到死的那一个节点。

为什么宁可圆线一直变动？

因为停下来，便是生命的终止。

从这一视觉之错，我们可以联想到达利的一幅油画代表作：没有生气的风景前面，有四支停止行走的怀表；光秃秃的树杆上挂着一支；方台上有一支已经背过面去，另一支90°直角耷拉在边沿；还有一支像马鞍架在小半张脸皮的，被遗弃在土地上。

当听懂了画家本人说的西班牙语：“由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉”时，我们或许能够明白他的作品正在表达男性器质性的阳痿、女性最无须动作即可动人的美丽在于颜色、任何死亡都只是时针的停止。而这一切就摆在于我们的面前。

我们看到的超现实境界，是萨尔瓦多·达利对奥地利西格蒙德·弗洛伊德精神分析学说的形象，介于现实与臆想、具体与抽象之间的“潜意识”表达。

许多传抄的说法，把这幅标为“记忆的永恒”的画，解释成画家对自己童年的记忆，依据是那脸是小孩子的，那风景是他儿时的家乡。

凭哪一点能够肯定那张脸就是小孩的？那么长的睫毛！那已经再也无法掩饰得了粗糙的肤色！

为什么人们就不能将它理解得更多种多样，非一元思维为唯一看法的看法？譬如，可以不可以是：天灵盖没有完全闭合，能够凭借第六感，在梦里预见到未来死后的再回忆？

回到先前看到的第一幅钟表盘上来。

节点。

时间的节点。

人的一生最后的那个节点。

达利画给了活人看死者的回忆，所以看得到挂表各支面盘的指针。

而我们看到的第一幅钟表盘，没有指针，因为我们还没死。

所有的活人，潜意识里都有和都会、都要、都自然而然在某一个时候，自问这个节点是哪一点。

所以，人们才千方百计养生和健身，因为生怕那一个节点的明确。

许多人并不害怕死亡，甚至做了充足的准备。但仍然生怕，生怕那个节点上，突然记起还有一件什么事情没做。所谓的遗忘，所谓的遗憾，若有天堂，若有地狱，达利那样无可奈何的疲沓的回忆，或似曾相识。

2018-01-16